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話說上星期到浸大聽周旭明以《天與地》為題的講座。周旭明，這名字在之前對我是如此陌生，我從不知TVB有一個這樣出色的編劇。而《天與地》的成功，當然亦有賴於周的好拍擋、另一位製作人戚其義的一番努力。

有觀眾提出《天與地》比一般電視劇來得有電影感，問這是否戚在拍攝和剪接上的刻意安排。周說電影感的構成，其實是建基於此29集電視劇貫徹了同一種風格，而並非刻意去追求一種所謂電影感的風格。這點我同意，我認為攝影、剪接和美術等會自然令我們區分電影和電視劇，但分別不是所謂的「電影風格」和「電視劇風格」，而是質素較佳者，我們自然覺得它像電影，反之便像電視劇。一部製作出色的劇集可甚具電影感，相反一部製作馬虎苟且的爛片，亦可為觀眾帶來「電視劇感」。至於風格連貫的重要，乃在於令觀眾將長達29集、每集42分鐘的電視劇看為一整體，這點對片長最多不過3小時的電影來說較易達到。

周表示他十分抗拒人們將所謂金句抽離characters和劇集本身。他說，一般市民大眾其實沒有 (完整地) 看過《天與地》，他們只知道此劇乃時下熱門話題，於是迫不及待要加入其中，不希望處身話題之外，而這些人又不打算看《天與地》，於是他們便透過接觸和應用這些金句，方便地為自己帶來「存在於話題之中」的錯覺。另外，周當然是想透過角色說出自己的思想，但有些金句其實不是他本人所創，而是從別處拿來，周又認為適合，才把那些金句安插於角色對白之中。

周坦白承認此劇包含六四情結，而此劇又蘊含一些諷刺時弊的橋段，和普通劇集所罕有的政治哲理。有觀眾問為何此劇竟能通過TVB的內部審查而得以面世？周表示，一來類似的劇集之前 (或很久) 沒出現過，二來其實TVB的政治觸覺是比外人所想遲鈍的，所以此劇才得以順利播出。

周還談及一些有關《天與地》創作的細節，和他對年輕編劇者的寄語，但暫且停筆於此，待下篇文章再作補充。

年青時再怎麼想，也沒想過長大後會做現在這份工作。白天還好，因為工作量多一點，又有機會與很多人溝通，即使只是簡單寒暄一兩句…至於夜更，基本上無事可做；那些囚犯被關在百米的牢房內，而我不比他們佔多大便宜，因為我也被關在那棟樓高三、四層的建築物內，建築物底部的大門是鎖上的。

我按時拿著讀卡器到各要點「篤鐘」，有時看著四周暗啞的顏色、有幾處剝落的牆身，嗅著那種監房獨有的霉膩氣味，看著一些熟睡了、睡相不敢恭維的囚犯，我不禁覺得自己今天竟淪落至此。這是一份壓惡性的工作，沉悶是這份工作的本質，我們是不准帶任何電話、電腦進入鐵絲網範圍的。這份工作不難做，只要你有能力承受或解決這份沉悶，你大概便可在監房裡生存。

於是，為了驅除討厭的感覺，我把每一更都當成一個挑戰，只要不犯錯，便當贏了這一更；而且人工也不錯吧，尤其在今天的香港，不少行業都來到樽頸，中上層人員的工資加幅輕微，新入行的入職薪金更只比最低工資多出一點點。中產下流，八十後上位乏善可陳。我也是努力爭取，贏了上萬名考生才奪得這個職位的，其實我也不應再投訴什麼吧？

《天與地》的2至4集可被視為由外圍慢慢旋轉進核心的一場三重奏，此三重奏分別為以朗線、俊雄線和Ronnie線，三線按序交替出現，慢慢由淺入深交代三子的個性、現況和生活圈，其間以梓恩的生活和內心世界作為伴奏。

以朗被描繪成一個視所有女人為上位工具的男人，狂野、狠辣、攻於心計、充滿自信和魅力，Emma和Jessica便為之神魂顛倒。然而骨子裡，以朗是個只會為一個女人一往情深的人，其內心充滿執著和嫉妒。而若非以朗對梓恩以外的女人毫不動情，也不可能令這些女人對他如此死心塌地。

故事中後期，以朗被安排戴上眼鏡，可視為其人格轉變的一個象徵。離開Emma後，以朗由劇中的大奸角變成一名退隱江湖、甘心在酒吧賣藝的寡言結他手。以朗帶上眼鏡前的最後一段戲，是被梓恩刺傷倒地。那時以朗在地上迷迷糊糊，徘徊於死亡邊緣，忽然來了一通電話，竟是經紀打來問他放不放股票；以朗沒有求救，還想了一會，說：放。此一細節雖與劇情發展無關，卻包含了一般電視劇少見的黑色幽默。

以朗的秘書Jessica在劇中十分搶鏡，不僅由於其衣著充份發揮其職場女性美，亦與她的戲路和對白有關。她所提出的5秒選擇故然令人印象深刻，而在另一場與KK為以朗而爭論的對手戲，她說：你慘得過我中意將所有野輸晒比依個男人咩？立時令KK為之語塞。事實上，面對如此答覆、如此決心，換作我是KK，也只能說聲：不好意思，打攪了。

又，發覺此劇經常出現一款對白，就係：有咩直接D講。

問：幸福嗎？
答：大概吧！

結果，長大了和穩定下來，便是這麼回事。

《天與地》無疑是近歲代 (甚至是TVB創台以來) 對人生探討最深入、內容最豐富和大膽、編劇最出色、對白最精景、製作最精巧細膩的其中一部作品。《天與地》的核心事件是食人，而且是食最好的朋友。但細想下，三子與家明的友誼真的這麼好嗎？首先家明得到梓恩忠誠不二的愛，已令三子對家明懷著強烈且無法消除的嫌隙；再者，年青時的俊雄和以朗本來便是些不負責任、狡猾自私的人，二人在飢寒交迫下有意食家明絕不為奇，而他們跨出第一步所面臨的心理障礙，亦藉由生性善良的Ronnie在神智不清下對家明痛下殺手，而得到清除。但畢竟食朋友一事為二人留下永不磨滅的烙印，為此俊雄選擇奉獻自己來贖罪，而以朗則走上「連朋友都可以吃，又何須再理會他人感受」之路。這種對人性的扭曲，當到達某個臨界點時再度轉向。在食人事件曝光的陰霾下，被迫離開Emma的以朗轉而變得收歛，而競選失利的俊雄則變得為求目的不擇手段。

此劇的對白像一把把尖銳的利刀，刺穿黑幕，劃破假面具，帶出很多發人深醒的道理，內容貫穿人生、政治、婚姻、工作等幾個大範疇。但成也對白，敗也對白，如要數此劇最大的敗筆，莫過於篇幅長和文皺皺的對白令角色們說起來經常有點不自然，而部份對白亦略嫌土氣。另外，此劇的劇情十分緊湊，不同的情節和角色互相連接，少看一兩集便較難看懂之後的發展，加上時空交錯式的敍事手法，大概令一些人對此劇感到抗拒。

我無法用一篇短文概括我對《天與地》的看法和感受，而現在我亦只看至第23集，有些部份亦需要重看，因我不想浪費此難得一遇的好劇。

至於有一位只看了大結局的女友人說佘詩曼是此劇的敗筆，我只能說，除了阿佘以外，我實在想不到還有哪位TVB花旦可勝任葉梓恩一角。