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王家衛的電影沒有清晰的故事脈絡，加上拍攝上十分重視美術，因此令人覺得難懂，捉不透很多片段和轉折的意思。

阿飛正傳的電影手法是以片段帶動故事，而片段與片段之間的承接則著墨較少。片中以張國榮毆打小白臉一幕引出劉嘉玲，又以張曼玉找張國榮一幕引出劉德華。這種電影手法的好處，是可以集中描寫片段，以細膩出色的攝影、對白和剪接，製造出一幕幕深刻的影象；加上不受承接束縛，處理片段時的自由度更大，例如用不著刻意埋下很多伏線，調配片段時又較可以不按照先後次序。如果要以主題分類，將不同的電影劃分為動作片、劇情片、愛情片等，那麼我的確會說阿飛正傳是一套藝術片。

片中張國榮自以為是一隻沒有腳的雀仔，他放縱自己，周漩於不同的女伴之間，又堅持要尋覓一些虛無飄渺的東西 (他的親生父母是誰)，但結果，所謂「沒有腳的雀仔」只是一個美化放浪生活的藉口，張所做的一切，只是貫徹了自己的不收偏幅和不負責任的性格。最後，他亦為自己狂妄的行為，付上了沈重的代價。

作風實際、重視家庭的劉德華，還有痴心、願意付出的張學友，於片中都與張國榮成了一個對比。前兩者代表現代社會的好男人，而張國榮則是一個玩世不恭的公子哥兒，令張曼玉和劉嘉玲都為他而神魂顛倒。本來張曼玉可與劉德華譜出一段情，但偏偏玉打電話給劉時，後者已在外行船；至於任性但用情至深的劉嘉玲，則到最後都執迷不悟，她千里昭昭到菲律賓找張國榮，卻不知她要找的是一個已死的人。阿飛正傳的英文譯名是Days of Being Wild，主要是指張國榮的放浪生活，但某程度上亦包括了張曼玉和劉嘉玲對張的痴迷，三者的結局或多或少都是悲傷的，被情所困的張學友亦深深受創，只有作風冷靜實際的劉德華能跳出wild一字，亦由他在火車上拆穿張國榮「沒有腳的雀仔」的說法。片末梁朝偉無端出現，他於閣樓細心打扮，又帶上啤牌和大量鈔票，似乎正準備出席一個盛會，整個片段予人一股束勢待發之感。我的理解是，梁朝偉是另一個放任不羈、玩世不恭的人，而他的放浪生涯正剛剛展開。這一幕道出類似張國榮的放浪故事，在人類社會是無休無止。

看了王家衛的重慶森林和阿飛正傳，深深體會到王的獨特風格，十分欣賞張叔平的美指和杜可風的攝影。另外，現在才知道家有囍事有很多幕都是模仿阿飛正傳！

延伸閱讀：重慶森林

我覺得《重慶森林》是一部強調美術和角色的簡單電影。此片的情節似有還無，全片只有很多個別的場景 (如梁朝偉的家和窗外的扶手電梯、梁吃午飯的大排檔、王菲任雜工的小快餐店等)，接著便是不同角色，於不同時間，在這些場景所做的各種行為，如此構成了整部電影的脈胳。

我覺得《重慶森林》是一部強調美術和角色的簡單電影。此片的情節似有還無，全片只有很多個別的場景 (如梁朝偉的家和窗外的扶手電梯、梁吃午飯的大排檔、王菲任雜工的小快餐店等)，接著便是不同角色，於不同時間，在這些場景所做的各種行為，如此構成了整部電影的脈胳。說是情節，不如說是幾個都市怪人的生活點滴，和他們之間的相遇和交流。

此片對角色之重視，可從此片的一些設定看出來。首先，金城武和梁朝偉都是獨居，意味著他們在家的時候，會將一切只屬於自己的怪行徑展露出來；第二，四個主要角色都沒有熟悉的人：林青霞是個獨來獨往的毒梟、金城武只有一大堆對他沒印象的女性朋友、梁朝偉與同僚之間似乎只限於公式溝通、王菲則在男人堆中我行我素地工作著。片中，他們多數是獨處和單獨行事，這有利於展示他們的獨特行徑，發揮他們的個人魅力，和剖釋他們的內心世界。

此片有一些關鍵概念，例如期限、貪新厭舊、發夢、飛行等，另外又十分重視數字，如702號房、編號663。此片的角色作風和重視數字的做法，令我想起村上春樹早期 (也正是他最佳) 的小說作品。

電影看多了，我漸漸覺得很多電影都在努力創造一個世界，如阿凡達創造了潘朵拉星、不赦島創造了一個懸疑氣氛十足的孤島，而這些世界往往在電影結束後，於觀眾內心繞樑三日，擇之不去，甚至有更深遠的影響。對我而言，重慶森林展示了90年代香港獨有的美，那種中下階層擠迫和齷齪的生活環境，還有重慶大廈種族共融的特色，在張叔平的美指和剪接下顯得十分有味道；而梁朝偉和王菲的演出，亦令我希望找回生活中的感動，和重拾對簡單愛情的感應。

很愛王菲所唱的《夢中人》，與這部電影的內容十分相配。記得小時候常常聽到這首歌，如今才知道它是重慶森林的插曲。令人懷念的九十年代，人才輩出，有很多美麗的高水準創作。

還有，記得王菲第一次將周嘉玲的信遞給梁朝偉時，有一個梁喝咖啡的慢鏡，印象中跟《國產零零柒》周星馳於豬肉檔喝dry martini的慢鏡十分相似，不知是不是一個惹笑的模仿呢？

Youtube:
重慶森林被剪片段+王家衛訪問
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十年前我才十三四歲，對於當年哄動一時的日劇《長假》略有所聞，漫不經心地看過一兩集。

最近心血來潮，把整部《長假》一秒不漏地看一遍，一句簡單的評語：很浪漫。劇情都是他喜歡她，她本來喜歡他，他最後喜歡她，那一種看片頭就知道結局的愛情劇。愛情劇的賣點從來不是劇情，而是浪漫。《長假》的浪漫就是生活的點點滴滴，有很多動人的時刻，令人心癢的對白，滿載心思的小玩意。這部日劇製造了瀨名和南的生活，然後從中捕捉了許許多多的浪漫，送入觀眾的眼簾。今天看這部十年前的劇王，我還是看得心都醉了。

不懂從生活中捕捉浪漫，就奪去了自己的人生中的美的層面，是一件多麼悲哀的事。

伸延閱讀：十年《長假》的意義

一九九三年六月廿四日，黃家駒在日本綵排時失足從高台墮下，延至三十日宣告不治，距離現在已有十四年，那時我只有九歲。

我在中學時期開始深入認識beyond，回顧家駒生前嘔心瀝血的佳作，那些旋律和歌詞都深深打進我的心坎，創生強烈的共嗚。我對音樂認識很少，無法評價家駒的音樂才華，只知道他的樂曲直接，他的歌詞率真。他教曉了我很多，尤其，如何去成為一個男子漢。

在此獻上一曲《情人》，我們一輩子都會記住家駒和他的音樂，他是一股令人惋惜的疾風，現在，他乘著自己寫下的音符，邁向不朽。